紀(jì)錄片《存在》—— 從紀(jì)實(shí)攝影走向電影創(chuàng)作

在當(dāng)代影像創(chuàng)作語境中，紀(jì)錄片與劇情片的交叉實(shí)踐，逐漸成為攝影指導(dǎo)建立個(gè)人方法的重要路徑。近期，紀(jì)錄片《存在》（Beings）獲2026年第45屆托馬斯·愛迪生電影節(jié)（Thomas Edison Film Festival）榮譽(yù)提名。該電影節(jié)創(chuàng)立于1981年，為奧斯卡資格認(rèn)證電影節(jié)，以鼓勵(lì)邊界突破與形式創(chuàng)新著稱。《存在》在 948部參賽作品中脫穎而出，成為僅有的 25部榮譽(yù)提名作品之一。

這部紀(jì)錄短片拍攝于美國(guó)洛杉磯橘子郡，源自對(duì)小鎮(zhèn)生活的日常記錄。影片呈現(xiàn)了數(shù)個(gè)彼此并無交集的個(gè)體，他們素不相識(shí)，身處各自不同的困境之中，卻在各自的生命軌跡里展現(xiàn)出驚人的相似性——頑強(qiáng)的生存意志、持續(xù)的生命力，以及對(duì)生活本身的熱愛。

影片采用觀測(cè)式紀(jì)錄片的拍攝方式，鏡頭語言保持沉穩(wěn)與克制，力圖呈現(xiàn)不同個(gè)體最真實(shí)、未經(jīng)修飾的生活狀態(tài)。這種拍攝方法本身也與影片的核心主題相呼應(yīng)——在不加干預(yù)的鏡頭里，感受“存在”本身所蘊(yùn)含的力量。

導(dǎo)演兼攝影杜正陽畢業(yè)于洛杉磯查普曼大學(xué)，其創(chuàng)作經(jīng)歷涵蓋紀(jì)錄片拍攝與電影攝影，創(chuàng)作路徑呈現(xiàn)出由紀(jì)實(shí)實(shí)踐逐步走向?qū)I(yè)電影攝影的清晰脈絡(luò)。紀(jì)錄片《存在》的創(chuàng)作始于他于2021年遷居加州后對(duì)日常生活的持續(xù)記錄，影片的拍攝與完成歷時(shí)三年。長(zhǎng)期的紀(jì)錄片實(shí)踐對(duì)其攝影方法產(chǎn)生了深刻影響，使其在片場(chǎng)工作中更加注重真實(shí)感的建立、空間邏輯的梳理以及人物狀態(tài)的呈現(xiàn)。

近年來，杜正陽以攝影或?qū)а萆矸萃瓿傻亩嗖孔髌废群笕脒x了國(guó)內(nèi)外多個(gè)知名電影節(jié)。其攝影作品《波粒》入圍了2022年 FIRST 國(guó)際電影展及2023年亞特蘭大電影節(jié)，《榻下獵犬》入圍了2024年波特蘭電影節(jié)；其執(zhí)導(dǎo)與攝影作品《苗栗》于2022年獲得HiShorts!廈門短片周最佳短片提名。這些入選與放映經(jīng)歷，使其在紀(jì)錄片與劇情片兩個(gè)創(chuàng)作體系中逐步建立起穩(wěn)定的專業(yè)履歷。

這些作品中，《在橘子郡等飛機(jī)的人》被視為其攝影與敘事方法的集中體現(xiàn)之一。這部影片講述了疫情期間，兩個(gè)即將分別的中國(guó)留學(xué)生在美國(guó)加州橘子郡的情感故事。影片在攝影上強(qiáng)調(diào)空間與敘事的結(jié)合，在劇情推進(jìn)上減少對(duì)單純對(duì)白和行為動(dòng)作的依賴，而更多通過意象、構(gòu)圖等視覺信息完成情緒與關(guān)系的表達(dá)，將畫面本身作為最直接、最具力量的敘事方式。這部短片也入選了有嚴(yán)格篩選機(jī)制的良介導(dǎo)演扶助計(jì)劃（399進(jìn)15），并入圍2024武漢柏林電影周與2023戛納短片角。這些權(quán)威機(jī)構(gòu)或電影節(jié)的入選與展映經(jīng)歷，不僅代表放映機(jī)會(huì)，更體現(xiàn)出作品在攝影調(diào)度、空間構(gòu)建與情緒控制方面所達(dá)到的杰出水準(zhǔn)，其攝影語言與視聽結(jié)構(gòu)已形成具有辨識(shí)度的創(chuàng)作體系。

目前，杜正陽持續(xù)活躍于紀(jì)錄片、劇情片以及商業(yè)影像制作領(lǐng)域，在不同創(chuàng)作類型與拍攝環(huán)境中展開實(shí)踐。在創(chuàng)作實(shí)踐中，他從紀(jì)實(shí)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，將現(xiàn)實(shí)觀察方法融入敘事影像之中，在不同制作環(huán)境下保持穩(wěn)定的視覺判斷與敘事節(jié)奏。他的創(chuàng)作路徑呈現(xiàn)出他作為先鋒攝影師在現(xiàn)實(shí)題材與敘事影像之間達(dá)成的動(dòng)態(tài)平衡。（供稿：張辰）